从小众到出圈，新中式服装已经成为时尚舞台上的一股新生力量，为我们带来更多的风格主动权。在2024秋冬上海时装周上，丝绒、中式缎面“遇上”蝴蝶结、鸵鸟毛、珠片，是Le Fame拉飞姆带来的开幕大秀，是以海派新中式风格传递中国时尚设计的“好声音”。走进上海沪剧院的海派洋房，“园游绮梦”——东方·新中式时尚展带来数场新中式展演和时装秀，设计师们们巧妙地在新与旧、原生与创新中寻求平衡与迭代。

　　“中国传统文化是未来时装工艺的‘智慧宝库’。”“五云间”总设计师、创始人西华将一件精工细作的新中式服装带到了东方·新中式时尚展上，其灵感来自于上海博物馆馆藏的南宋女艺术家艳艳女史的 《草虫花蝶图》，两位设计师、两位绣娘花了上千个小时，用十六种绣法将画卷中的图案复刻并融合在时装上，成就一件全新的作品。

　　有传承古法技艺的高端定制，也有适合普罗大众的时尚新意。新中式美学既是对传统文化的传承与创新，也要立足当下，走进生活。

　　创立于2008年的逸红颜是电商平台上第一个做旗袍的品牌，将旗袍定位于常服带入千家万户。品牌创始人马珺玉表示， 新中式服装需要在韵味与时尚间找到平衡，在挖掘过往传统文化的同时，也要创造更符合当下社会形态的国风文化。让国风这股“风”，不仅可以席卷中国，还可以“好风凭借力”，助力我们在世界树立新的文化形象。

　　“只有民族的，才是国际的”，似乎已经成为时尚界的共识。但中国服装设计师协会副主席、中国美术学院教授吴海燕认为，中国服装设计师在国际舞台的出现，不是为了满足西方社会对神秘的东方艺术的猎奇心理， 而是要在全球化的背景下以自己的独到见解形成独特“一元”，进而推动世界文化的多元互动。

　　从自身经历出发，吴教授建议，中国设计师要具有两种能力，一用国际流行的语言表述民族独特审美情趣的能力，二是娴熟地使用民族的传统元素展现国际的共同审美趋势的能力。“中国拥有灿烂而悠久的服装文化，我们在国际时尚界应该拥有话语权，而这种权利的获得，需要中国设计师不断创造出具有着征服力的作品，依靠‘作为’获得‘地位’。”

　　她说，唯有如此，才能实现中国服装的国际价值。而在此过程中，上海作为中国的时尚高地，应该首先建立起完善的、可持续的时尚生态体系，包括金融资本、新闻媒体、高校人才、产业加工、设计师人才、时尚生活等等。

　　隶属东方国际（集团）的上海纺织时尚产业发展有限公司，一直助力全球“新中式”的品牌、机构和设计师，不仅积极寻找新中式创新方案和商机，更倡导中国文化复兴的环境下，推动产业品牌化发展，完成东方美学的华美巡礼。

　　东方国际为何要引领服装行业的这场变革？东方国际集团董事长、上海时装周组委会主任童继生表示，新中式有2个14万亿的市场。

　　“14亿人总要穿衣，每人有5-10件新中式衣服，从内到外花一万元的线%的人穿新中式，就又是14万亿元。做到这件事，不仅是我们，整个中国纺织服装产业都会重新振兴。”

　　他提出，发展新中式，全行业要从目前的点式思维、线性发展，提升为平面思维、立体发展。“首先要理清逻辑，新中式的发展需要顶流逻辑、底流逻辑和中流逻辑相结合。也就是说， 我们既需要设计师拿出创新作品，高屋建瓴地引领时尚，也要让产品可触达普通消费者，让更多人能够感知到。同时，新中式也要 形成新消费，将中国哲学推广到世界。”

　　童继生进一步表示，产品和产业的发展需要两条腿走路，特别是在产业发展上，需要像东方国际这样的纺织业国企来做一些铺垫，同时也争取更多的政策支持。具体来说， 在技术上做到“人工 智能，传统 颠覆，线性 立体，面料设备”；商业上打破两道隔墙，即商场和工厂、消费者和供应者之间的隔墙，把单一的灌输式的服装消费，变成立体、多彩、引领式的消费；在传播上有事件营销的意识和打法，每季包装几位设计师、推出几个品牌，占领消费者的心智； 在理论上，除了深挖传统文化，还要在工艺、色彩、面辅料、人体工学等学科上深入研究。

　　此外，新中式还需要在金融领域有所突破。“新中式需要时尚资本，最终形成时尚经济的再发展。只有转化为产业和经济，让一二三产互联互通，才能最终形成新中式生态圈，才能让新中式在世界时尚产业中立足。”

　　总体来说，新中式服饰作为中华文化创新的一个方向，还有很大的想象空间。它需要设计师的创造力，商业化运作的支持，与时代结合的认知，以及对本土文化的热情，才能走向成熟与普及。这需要文化工作者、设计师、商业运营者等各方共同努力，在传承创新中找到平衡，令新中式成为中国文化软实力的重要组成部分。

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